作為一名投身舞臺藝術創(chuàng)作的導演，我內心始終懷著對優(yōu)秀文藝作品的熾熱追求，立志憑借不懈努力創(chuàng)作出真正的佳作。在我看來，稱得上“優(yōu)秀作品”的，必定是作者以誠懇態(tài)度全情投入、杜絕潦草敷衍且全力傾注心血的創(chuàng)作；必定是不盲目跟風、不浮躁、不浮夸的創(chuàng)作；必定是能展現深刻內涵與獨特審美力量，且能經受住時間考驗、經久不衰的創(chuàng)作。要達成這一高遠目標，對作者的創(chuàng)作能力、藝術良知和社會責任都有著極為嚴苛的要求。正因如此，多年來在創(chuàng)作上我從未有過絲毫懈怠，始終保持對知識的渴望，持續(xù)在實踐中積累經驗、尋求突破，堅定不移地秉持誠懇態(tài)度奮力創(chuàng)作。

回首往昔，自1979年至今，我在內蒙古已走過45年的藝術征程。從初登舞臺時一名青澀的舞蹈演員，到成長為能獨當一面的舞蹈編導，再到如今的舞臺劇導演，我的每一步成長都與內蒙古文藝事業(yè)的發(fā)展緊密相連。幸運的是，這45年來，內蒙古豐富的文化資源猶如一座永不枯竭的寶藏，為我的藝術沉淀和創(chuàng)作提供了無盡的靈感與珍貴機遇，成為我始終堅守創(chuàng)作領域的強大動力。

以舞劇《騎兵》為例，為探尋最能精準詮釋作品深邃思想的創(chuàng)作視角，我與主創(chuàng)團隊多次深入烏蘭浩特解放紀念館，探訪內蒙古軍區(qū)第三干休所的老騎兵，廣泛查閱海量歷史資料，與騎兵研究會的專家深入探討，扎到實地調研，用心體悟他們的情感歷程和傳奇事跡。當我找到了歷史與現實跨時空的情感交匯點，便找到了把歷史轉化為藝術作品的創(chuàng)作視角和思想核心，即以騎兵的無畏和忠誠為靈魂，展現他們?yōu)閷崿F和平，為了和平的崇高愿景，在殘酷戰(zhàn)爭中的堅毅與擔當，傳遞人與馬超越自然的情感人性之美。

在舞蹈語匯的編創(chuàng)過程中，我對每一個細節(jié)都精心雕琢、反復推敲，為塑造出最能凸顯騎兵驍勇善戰(zhàn)形象的表現方式，我先是虛心向老騎兵請教騎兵的典型戰(zhàn)斗形態(tài)，然后從真實的戰(zhàn)斗形態(tài)中挖掘并創(chuàng)新出極具藝術感染力的藝術形象。比如短短1分40秒的舞劇序幕，我們投入了大量的時間、精力和藝術巧思，最終成功探索出精準、生動且令人耳目一新的表現形式，營造出既熟悉又陌生的絕佳藝術效果。正如許多觀眾所說，舞劇的序幕氣勢磅礴、緊扣人心，就像在電影院觀看大片一樣，受到強烈地震撼。而劇情結尾又讓觀眾深深地被騎兵英烈們的犧牲精神感動到淚流滿面，讓心靈受到洗禮。這部劇從最初的構思到如今已走過全國26個大中城市、完成了134場巡演，下一階段的29場演出計劃也即將完成。為創(chuàng)作此劇，我曾經歷了15年的漫長等待、情感醞釀、史料積累和藝術探索。作為創(chuàng)作者，看到作品被全國觀眾所喜愛，我深感欣慰。

不僅是《騎兵》，在以往的所有作品創(chuàng)作中，我都始終堅守誠懇創(chuàng)作的原則。對于那些無法引發(fā)我情感共鳴、沒有形成清晰觀點以及未深入了解的內容，我堅決不創(chuàng)作。這也致使我的創(chuàng)作速度較為緩慢，大概每三年才能完成一部作品，宛如一個精雕細琢的“手藝人”。然而，我始終堅信，作為創(chuàng)作者，唯有忠于自己的職業(yè)，懷著敬畏之心對待創(chuàng)作，才能夠創(chuàng)作出真正無愧于時代的佳作。我敬畏自己的職業(yè)，不以創(chuàng)作數量為追求，而將高質量創(chuàng)作視為理想。因為只有高質量的作品，才具有打動人心的力量，才能真正地為觀眾為社會帶來精神滋養(yǎng)。

未來，我將不忘初心，繼續(xù)秉持誠懇創(chuàng)作的態(tài)度，不斷提升藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為內蒙古文藝事業(yè)高質量發(fā)展作奉獻，讓文藝之花在這片廣袤大地上綻放得更加絢爛奪目。

（作者系內蒙古舞蹈家協(xié)會主席）